古籍修复师汪帆十八年如一日守护文明瑰宝，让残破古籍重获新生。
在浙江图书馆古籍部的一隅，时间仿佛以另一种节奏流淌。清晨的阳光透过窗棂，洒在一位伏案工作的身影上——她是汪帆，一位与时光赛跑的古籍修复师。十八年来，她的指尖抚过无数残破的书页，让那些濒临消失的文字重新呼吸，让文明的血脉得以延续。
“古迹重裱，如病延医。”这句古语道出了古籍修复的神圣使命。而对汪帆而言，每一本古籍都是等待救治的生命，每一页纸张都是跨越时空的对话。
与古籍的初遇：从敬畏到热爱
2007年，对汪帆来说是一个人生转折点。当时已经在浙江图书馆工作的她，偶然得知古籍修复组选拔人员的消息。怀着试一试的心态，她报了名，却没想到这将开启她与古籍相伴的近二十载情缘。
她至今清晰记得第一次修复古籍时的紧张心情——那是一部破损严重的家谱，书叶脆弱得仿佛一触即碎。“我坐在操作台前，修一叶就请老师来看一次，生怕自己的不慎造成不可挽回的损失。”汪帆回忆道。
这种敬畏之心，伴随了她整个职业生涯。即便如今已成为业内资深修复师，她依然以初学者的谨慎对待每一页古籍。“当你手中捧着的是数百年前的文明印记，那种责任感会让你自然而然地屏息凝神。”
修书如行医：一场与时间的对话
在汪帆看来，古籍修复绝非简单的“补洞”，而是一门涉及材料学、化学、历史学、艺术学等多学科的精密艺术。
她正在修复的文澜阁《四库全书》，是无数修复师心中的圣殿。每一页都需要经过拆书、配纸、揭书叶、去污、修复、压平等二十多道工序，整个过程犹如进行一场精密手术。
最考验修复师技艺的，是那些已经粘结成“书砖”的古籍。汪帆曾修复过明末洪承畴家谱，送来时霉烂严重，书页完全粘在一起，硬如砖块。她与老师阎静书采用湿揭、蒸揭、夹揭等多种方法，才让这些珍贵的书页重见天日。
“配纸是关键环节之一。”汪帆解释道，“我们要找到与原始纸张帘纹、质地、厚度都相近的补纸，有时候为了匹配一页纸，需要尝试数十种样本。”她曾用十年时间走遍全国，寻找各地传统手工纸，只为了给古籍找到最合适的“医药”。
跨越时空的对话：读懂纸张中的历史
对汪帆而言，每一本古籍都是有生命的。在修复过程中，她不仅能从帘纹质地、装帧方式中读出历史信息，甚至能从前人修复的痕迹中，感受到历代修复师的匠心。
“遇到修得好的地方，我们会心一笑；修得不好的，便忍不住叹息。”她说这是一种跨越时空的交流，“千百年前的造纸工匠、抄书人、阅读者，以及历代修复师，都在纸张上留下了自己的印记。”
这种对话需要广博的知识储备。汪帆不仅钻研修复技术，还刻苦学习古文、版本学、美学等知识。“修复师不能只是工匠，更应该是学者。只有真正理解古籍的价值，才能更好地修复它。”
八小时之外：从工作到事业的升华
有人曾问汪帆：你把古籍修复当作工作还是事业？这个问题让她思考了很久。
“如果当成工作，那么每天八小时之后就是自己的时间；如果当成事业，那就是一辈子的事情。”汪帆选择了后者。
她的业余时间几乎都献给了古籍修复相关的研究和学习。为了了解石刻技艺，她专门买来相关书籍苦读；为了提升美学修养，她广泛涉猎艺术理论书籍；为了寻找合适的修复材料，她走遍全国各地探访手工造纸作坊。
“八小时之内，每个人之间很难拉开大的差距。功夫在八小时之外。”这是汪帆的信条。正是这种超越常规的付出，让她从一名普通馆员成长为国内顶尖的古籍修复专家。
修旧如旧：技术与艺术的完美结合
“修旧如旧”是古籍修复的最高准则，但实现这一目标需要技术与艺术的完美结合。
汪帆认为，修复师必须要有美学修养：“修补痕迹不能过于明显，要尽量保持古籍的原貌，但同时又要让修复后的古籍保持整体协调美观。”这需要修复师对色彩、质感有敏锐的感知，对传统美学有深刻理解。
在她最新出版的《补书》中，详细记录了这些年来修复古籍的心得与思考。书中那些修复前后的对比图片，让人惊叹于化腐朽为神奇的力量——破损不堪的书页经过精心修复后，重新焕发出文明的光彩。
守护文明：一个人的坚持与一群人的事业
尽管古籍修复是一项寂寞的工作，但汪帆从不觉得孤独。在她看来，每一个修复师都是文明传承链上的一环，连接着过去与未来。
让她欣慰的是，近年来越来越多年轻人开始关注并加入这个行业。“当你看到千百年前的文字在你手中重新变得清晰可读，那种幸福感难以言喻。”这是她经常对学生们说的话。
如今，汪帆依然每天早早来到工作室，开始与古籍的对话。毛笔、喷壶、镊子……这些简单的工具在她手中仿佛被赋予了魔力，让残破的书页重获新生。
十八年如一日，她用自己的坚持诠释着什么是“择一事终一生”。在她看来，古籍修复是永无止境的学习，“只有步子迈得稳一点，踏踏实实才能走得长远。”
那些经过她双手修复的古籍，将继续流传下去，向未来的人们诉说着中华文明的辉煌。而汪帆的故事，也成为了这个时代关于坚守与传承的最好注解。
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